帕勒莫西郊，黄昏时分。
一道苍茫暮色压在山腰上，褪色的天空像一幅未完成的油画。西蒙尼修道院遗址伫立在半山废林之间，破碎的窗棂与脱落的穹顶在夕阳下显得格外沉默。
“这里就是《施洗者圣约翰》素描背后的建筑原型。”艾莲娜站在断石围墙前，轻声说。
亚历山德罗环顾西周。石墙上的飞檐早己坍塌，但中心礼拜堂尚存一半穹顶，拱梁，犹有往日庄严气度。
他们翻过围墙，踩着碎石和落叶走进主殿。
礼拜堂中央的石地板被尘灰掩埋，但依稀可见十字构图的地面嵌纹。
“和我们在银钥匙图层中看到的结构一致。”他俯身说。
艾莲娜抬头望穹顶。
残存的湿壁画上，施洗者圣约翰半身像依然清晰：他右手指天，左手持杖，其背后是一道模糊拱门，像是某种“入口”——与他们在金属片投影中见到的拱形轮廓如出一辙。
她轻轻取出金属片和玻璃板。
亚历山德罗点亮随身灯，调至斜射角度。
投影落在圣像壁后的一块石板上，线条相交处，浮现出一段拉丁铭文：
【Nero 12–A / Segmentum II / Chiave Est】
“这就是账册主件的第二段，东方结构。”
“银钥匙不是一件器物。”艾莲娜呢喃，“它是一组视觉路径——一层层反射，一组组画作坐标。”
他们抬起石板，发现背后藏有一个封蜡木箱。
打开后，是一尊残破木雕圣母像。
圣母像的面部几近脱落，双手合十，背后原本应有翅膀或华盖，但现仅剩下嵌钉孔。
“这是1925年之后失踪的那批圣像之一。”艾莲娜确定地说。
她从怀中取出那枚夜光玻璃板，将之放在圣母像背后。
一段线形图缓缓显影——三层圆形结构嵌入十字轴，鸢尾花浮印在中心。
亚历山德罗沉声道：“银钥匙的核心原理是‘对称构图’。这种视觉加密手法，出现在达芬奇与拉斐尔的作品中尤为常见。”
他将玻璃板转至另一角度，“你看，《西斯廷圣母》中的圣母、圣婴与施洗约翰，恰好组成一个倒三角。而拉斐尔的《草地上的圣母》则是正三角。这样的几何布局不止是视觉稳定，也是一种藏匿信息的方式。”
他继续解释：“文艺复兴画家非常重视‘神圣几何’。他们相信数字和比例是理解上帝意志的钥匙。达芬奇曾在《大西洋古抄本》中写过，‘一切真实皆以比例存在’。”
艾莲娜凝视投影：“那就是说，这些圣母画像并非单一作品，而是密码的一部分——藏在构图中，散落在多个画作间的线索矩阵。”
“正是如此。”他点点头，“而这尊残破的圣母像，与我们先前在金属板上看到的三重轴线结构——几乎完全吻合。鸢尾花浮印、十字形构图、对称叠加……是账册的图层密码。”
她指尖拂过圣母雕像的手。
“小时候，每当父亲带我去参观教堂。”艾莲娜声音很轻，像是对自己说，“他都会说：‘不要只看圣母的眼睛，要看她望向的地方。’”
她苦笑一下，“当时我觉得他太古怪了。可他总是让我数背景的塔尖、窗框的数目，甚至记下地砖的颜色。我曾以为那是教义的修行，现在才知道，那是记忆的训练。”
亚历山德罗轻声问：“你恨他吗？”
她没有立刻回答，而是缓缓抬起头看向圣母残像。余晖打在她脸上，她的睫毛在泪光中投出斑驳的影子。
“我只是……还不确定，他是想让我继续他的使命，还是代替他完成赎罪。”
亚历山德罗将手搭在她肩上，手掌温热。
“你不必独自承担。”
她没有躲开。
“如果你愿意让我陪你。”他说，声音带着不容置疑的坚定。
她没有说话，只是点了点头，将额头轻轻靠上他的。他们的影子落在壁画残影之间，与圣母指尖重合。
那一刻，光影、记忆、信任同时被静静凝固。
————
“我们得离开了。”亚历山德罗忽然转身。
他敏锐地听见外部碎石落地的轻响。
两人迅速收拾资料。
不出一分钟，一队身着“文化遗产保护组织”制服的人进入主殿。
“这里属于教会登记遗址。”领队举起通行证，“未经允许擅自进入属非法取证。”
费代里科神父走在最后，一如既往温和地微笑：“真巧，又见面了。”
“我们己将现场信息传至罗马教区备案。”他轻描淡写地说。
亚历山德罗挡在艾莲娜身前，手指悄然滑过怀中干扰器。
“GPS信号中断。”远处的文保员皱眉。
趁混乱，二人从礼拜堂侧门穿出。
山道间，夕光斜照。
他们奔入树影之中。
————
车上。
艾莲娜将圣像残件放在腿上，一边抚摸木雕，一边默默看着照片。
“Testamentum Della Rosa.”
她念出那枚薄片上的铭文。
“玫瑰遗书。”
亚历山德罗低声：“这是暗号。”
“玫瑰在美第奇家族的象征系统里，代表‘隐藏的合法继承人’。”
艾莲娜抬眼：“你是说，他们把一份身份藏在账本里？”
“或者，是一段血脉。”他点头。
她握紧圣母像：“我们离真相越来越近了。”
车窗外，夜色沉下，橄榄树影斑驳。
她将头靠在他肩上，轻声说：“你知道吗……如果没有你，我可能永远不会看懂这些画。”
“那你后悔吗？”他问。
她摇头，“我只后悔——没能早一点认识你。”
他没有回应，只侧头轻吻她发梢。
“那就从现在开始。”
远方的教堂钟声响起，像过去的回声，一声一声敲进夜色。
而真相的轮廓，也正从圣像的泪痕中缓缓浮现。
